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中国传统太极图形的美学特征及设计应用

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-- 张红颖 张宗登（湖南工业大学 湖南株洲 412008）

摘要：太极图形是中华民族传统文化的图形经典，是非常重要的文化符号，具有对称饱满的形式美感和形神交融的和谐寓意，蕴含着“物我相融、天人合一”的哲学内涵。设计中主要从太极图形的形、意、神三方面，进行分析、研究、挖掘、运用。太极图形在形的沿袭与借用方面，其明确、秩序和简洁的构图，可建立起精确严格且自足完善造型语言；太极图形在意的延伸与拓展方面，能使设计具有丰富的情感性与象征性，展现“天人合一”的整体世界观与“物我同一”的生态审美观；太极图形在神的传承与融合方面，能使设计蕴含美善相兼、天人合一、以和为美、生生不息的造物理念。
关键词：太极图形；形；意；神

太极图即“中华太极图”，亦称“阴阳鱼太极图”，是中华民族传统文化的图形经典，是非常重要的文化符号之一。其基本构成是用一个圆形的黑白互纠表征世界的阴阳两分关系，它是一个独立的图形，构成图形的所有线形均无拐点，全部为流畅饱满的圆弧。在东方文化系统中，太极图是最基本、最简洁、最成熟的图形符号，是中国传统象征图形中最具代表性的语言，直到今天，它所蕴含的美学价值与艺术魅力对东方文化的审美观、价值观、世界观都产生着深远的影响。

1 太极图形的美学特征

1.1 形式美，对称饱满
在美学法则中，对称是重要的形式美法则，太极图是遵循对称法则的典型代表。它由黑白两条鱼形纹组成圆形图案，以圆心为中心点旋转对称，图形简洁，构图巧妙，两条“鱼”逆向回旋于一个圆形之中，

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两个“鱼眼”示黑白相间，相交的“S”曲线显示出不息的运动感和韵律美，如图1所示。这种S形构图被承袭为图形中最重要的骨架形式，被西方著名学者贡布里希誉为“一幅完美无缺的图案”。[1] “S”线也可灵活运用，如“S”线重复、交叉排列，“S”线变为折线或半圆弧展开排列等形式骨架，为图形的创作提供无限的想象空间。正是这种无穷变化，才启发了后人，不断地探索，不断地创造，产生奇思妙想，创造了无数新颖的形象。
太极图形以最对称图形----圆形为基本形，双鱼构成进制阶数为二的转动。其整体构成图像形式是建立在对“圆”这一平面空间进行理性分割基础之上的。图形、色彩统一于一个大圆外，并反复于二阶数如两鱼、两眼、两色之间，通过圆心画任一条直线所得皆为黑白两份。[2]阴阳鱼形设计既充分自在又充分和谐；鱼头鱼尾扩张避让之间，有攻守进退此消彼长之意。阴阳鱼是太极之鱼，更是自在之鱼，它成为中国古代文化的征候，成为连接中华民族有机世界观的思想模型。

1.2 和谐美，形神交融
太极图形蕴含着“物我相融、天人合一”的思想，从太极图形的构成形式上看，阴阳互补图形构成了一个完整的“圆”。圆的美感特征是举世公认的，它表达了一种表面静止、安详，实际却永远运动的状态，正是在这样一种互为补充的、永恒的运动状态中，它划出了最美的轨迹。太极图继承了这样一种最美的构形方式，又与中国传统哲学观、宇宙观、人本观相通，形成了突破和创造，“回互”线在面的分割中形成你中有我，我中有你，穿插出阴的一边有阳，阳的一边有阴的格式。[3]中国古人自古就有“天圆地方”之说，天与地、生与死、阴与阳这些抽象的矛盾两面通过太极图形“圆”内的“点”、“线”、“面”这种极简的具象符号表达得淋漓尽致。[4]

太极图形所包含的“天人合一”的思想是美学的最高境界，也是我们追求和谐美的最高原则。其中所体现的整合思想对现代设计和社会的发展，尤其有重大的指导意义。吸收与继承传统美学思想的优秀成果，决不单单是种种因素的简单叠加、重复堆砌，而是用“创新、和谐”这条主线将之有机融合，使其统一协调于一个整体中，使此整体体现出更高的社会、经济、人文价值。 透过传统造型艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，造型艺术本身是一个开放的系统，在新的技术与意识观念的冲击下而不断的更新拓展，而其后的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。因此，要使中国的传统造型艺术在现代设计当中得以延伸发展，打造新的民族形式，我们应该在理解的基础上取其“形”，延其“意”，从而传其“神”。

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图2 i-mu太极音箱 / 图3 太极书架

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2. 太极图形的设计应用

中国传统太极图形造型简约概括，形式生动灵活，是蕴含丰富思想内涵的传统艺术符号。其丰富的思想构成了传统太极图形作为艺术符号的核心内涵，也是其艺术性的本质体现，这种丰富的思想内化，表现为隐喻的和谐寓意。二十一世纪是符号隐喻的世纪，设计界也经历了探索传统元素、发现传统元素、挖掘传统元素、应用传统元素的过程。在这个过程中，产生了很多优秀的设计，对传统文化与传统元素进行了很好的传承。但与此同时，也出现了许多“张冠李戴”、“牛头对马嘴”的文化垃圾。有的将传统的“符号”进行简单的现代组合，缺乏内在文化寓意的传承；有的断章取义的把部分元素进行没有根据的嫁接；还有的将不同传统符合无序的组合在一起，以求获得视觉上的创新等。就太极图形而言，滥用滥套的现象也有很多，如一些餐桌上摆放的太极宴，太极餐等，思想单一，缺乏对传统太极图形的认识，以至于随便摆放一个太极图形符号，即称之为传统文化符号的继承。

在物质极大丰富，市场经济繁荣，设计日益重要的背景下，传统图形以其独特的民族风采和现实功能重新进入了日常生活之中，越来越彰显出其生命力。并在很多设计中，看到其形神统一，品味高雅的经典之作。因此，在太极图形现代的设计应用研究中不仅要取其形，取其意，更要在当代的设计中取其神，把它和当代的平面、产品、环境设计结合在一起，融和浓郁的地域特征与文化特征，富有创造性地继承传统太极图形的文化特质，以形成丰富的民族文化特色展现其风采。

2.1 形的沿袭与借用
太极图形是古代传统的图形观念中最重要的母题，以明确、秩序和简洁的构图建立起精确严格且自足完善造型语言。在看似感性的线条背后，蕴含着至真、至善、至美或纯真、纯善、纯美的理性。其简约概括、生动醒目的造型及二元统一的结构、自然朴实的形象，体现了极富形式表象的视觉感染力。随着人们对传统文化的重视，在当前的平面、产品、环艺设计中，太极图形也成为人们争相借用的文化符号。如何取传统太极图形之“形”，结合现代设计的特点，并与浓郁的地域文化特色相协调，把传统造型的造型方法与表现形式运用到现代设计中来，设计出既有时代特色又体现民族个性的作品来，是在其设计应用研究中首先要考虑的问题。[5]
图2是由幻响神州(北京)科技有限公司在2010年年中推出的i-mu太极音箱，这款产品造型独特，由一黑一白两个音箱组成，大胆使用了中国的“太极”元素，并突破了我们常规印象中的音箱外形设计思路，给人一种非常惊奇的感受。产品设计灵感源于中国传统的太极图形的演化，讲求阴阳融合，周而复始。在设计舞台上对产品的 “形”的设计呈现出多样式多风格的趋势。消费者有一种最简单、最规则、最平衡的心理趋势，所以我们的设计可用最单纯的外观来表现。在外观上，i-mu太极音箱显得自然和毫无修饰的，在视觉上简洁，在技术上追求细腻，在文化上含有丰富的底蕴。图3是一款太极形书架，这款书架被做成了一个太极图，用来放书，颇具几分文化意味，将家具家居设计与中国元素的结合，已逐渐成为一些家居设计师们的选择。这类设计既可以是家具前沿时尚，有能突显产品的品味与设计的涵养，让书房布置别具一格，打破了书籍就得规规矩矩、按部就班地依次摆放的传统观念。值得设计师注意的是，这款书架全部由纸板制成的，质量轻巧，环保健康。以上两款产品体现了维度转换的设计理念，设计师把二维的太极图形经过三维演变，转化成时尚的日用生活用品，整个设计简洁、大气，没有任何多余的部件。