手绘能代表什么? - 总统家

意思如下,他说他手绘也很KO.很多人欣赏.但是顾客说做出来的室内与图纸相差甚远.他说他也看拉杨键大师画的手绘,很大气也很豪放,但是也存在同样的问题.(为拉审美要求,将其调整,与实际的很大程度不合)就这点他跟我们谈及拉他心中的设计,如下我做的记录:(不全面)

3 设计技术 a.手绘机动性最强失真 b 电脑表现形式最强 c模型客观性最强 d工程图(平.立.祥..)

手绘并没有想象的那么神气,深厚的设计文化才是根本,本科生在专业方面有时候并不如专科生,但是那种理论上是远远超过的....

即将在06年8月中旬我们总统家网举办"中国首届手绘高峰论坛".届时设计学术权威机构"中国建筑学会设计分会"将召集全国知名专家在庐山研讨!欢迎你的老师也来参与.

建筑装饰、环境景观手绘图是以建筑装饰、环境景观设计工程为依据、通过手绘技法手段直观而形象地表达设计师的构思意图和设计效果的一门集绘画艺术与工程技术为一体的综合性学科。当今，手绘（或手绘图）已逐渐成为设计师表达设计思想、展现设计素质、实现快速交流的重要方式。

手绘草图是表达设计观念的基本手段。设计是一项既充满抽象的理性思维、又具有丰富的形象思维的创造性工作。一个成功的设计离不开好的创意，好的创意必须通过一定的方式来表达，手绘图恰恰是表达良好创意、把创造性思维转变为具体形象最便捷、迅速、有效的方式。

手绘在建筑发展史上有着悠久的历史和无可替代的地位，米开朗基罗既是建筑师，又是工程师，同时还是画家、雕塑家；文艺复兴时期的建筑师是全才，他们把设计与表现溶为一体；在建筑教育的始祖布扎的理论中，建筑师要接受大量的绘画训练。近现代的建筑设计大师赖特、勒•柯布西耶、密斯•凡德罗、贝聿铭等，无一不是手绘表现的高手。

手绘是设计的基础，良好的绘画基本功加上长期的练习和大量的设计实践才能创作出好的设计作品。在实际工作中，手绘图是整个设计环节中的第一步，它要求设计师能够在较短的时间内，尽量用准确的透视、简洁清晰的线条、专业的材料注解通过手中的画笔表现出来。

我们不仅能够从设计师的手绘图看出设计师规划的未来蓝图，更能从流畅的线条中体会到设计师的思考过程和点点滴滴的构想意图。所以有人说：手绘是设计的灵魂，是灵感的源泉，是一切优秀设计想法产生的重要起点和开端。

其实，良好的手绘方案设计能力已成为当今设计师彰显实力，并与客户沟通的重要法宝。

根据国家室内设计职业资格技能鉴定的要求，手绘方案设计是技能鉴定考试的重点，占到整个实操考试的60%以上，足以说明建筑装饰设计行业对手绘能力的要求和重视。

然而，一方面，由于电脑应用的普及，手绘教育培养出现停顿，手绘人才出现断层，国内具备手绘能力的设计师现在已被视为稀有人才，成为争相高薪聘用的对象。而目前很多设计工作中的手绘表现任务是由外籍人员完成，同时占据了设计的主控地位。手绘价值的迅速提升并没有使本土设计师受益。另一方面，国内虽然有屈指可数的经验丰富、技艺高强手绘高手，实际工作中也日渐涌现的手绘精品；但是，手绘理论和手绘教育的著作奇缺，使广大致力于从事建筑装饰设计的青年难以入门、入门而难以提高。

国家大剧院草图值几个亿!!1
国家大剧院的一张草图能值几个亿？
文/葛剑雄　
　　据《经济参考报》透露：安德鲁设计北京国家大剧院，竟然得了总造价的11%，完全冲破了我国建筑设计业关于大型建筑的设计费不能超过总造价3%至4%的行规。而实际上，安德鲁只是提供了一个设计概念，所有的结构设计、施工图设计都是由北京市建筑设计院完成的。一个概念、草图就轻易赚得了几亿元。

其实去庐山我是肯定会去的,我的意念不会因为什么人而动摇.

学习当然是主要目的.但那种人与自然生活,人与人之间产生的真情同样令我向往.

以下是引用首尔在2006-5-25 15:31:00的发言：

没有大门的大学!!

爽

以下是引用井底的虫子在2006-5-26 12:51:00的发言：

以下是引用首尔在2006-5-25 15:31:00的发言：

没有大门的大学!!

爽

第4位大师是谁呀

最近我也因为这个而苦恼，觉得手绘在很多表达的时候不确切，很迷茫啊~~~喜欢倒是很喜欢。

我觉得手绘主要的应该是表现结构为主，草草得上一些颜色代表一下就可以了。

当然，如果时间够多，倒是可以好好研究一下画面的美观，顺便也培养一下审美能力。

问题就在于，看到很多培训的朋友，太注重技法上的表现了，或者是在一些可以省去的配景上下面子功夫。

~~~~~~~~一种不上不下的感觉。~~~~~~~~个人觉得应多花时间在设计理论、材料、三大构成等等上头好好研究。

以下是引用Art在2006-5-25 12:57:00的发言：

提前暴光下手绘论坛的部分文字!!

其实，良好的手绘方案设计能力已成为当今设计师彰显实力，并与客户沟通的重要法宝。

也许手绘和电脑就像亲姐妹一样，在妈妈的心目中他们就像是一双手吧！男女平等！也许中国几千年的的封建制度影响，人们会对这个观念有点异同而已！个人意见！具体问题具体分析！

手绘的能力也是慢慢培养的，我自己的手绘很差劲，可是我每天都坚持画一副，就算没人欣赏，至少我在努力着。付出总是会有收获的。

我尽力了，实在做不了高手我也不会有什么遗憾的。我以前都不懂透视的，可是画多了，自己就摸到门路了~

有能力的最好就是手绘,效果图2手都要抓,没有绝对的谁主谁次!!!

以下是引用媛子在2006-9-4 22:17:00的发言：

有能力的最好就是手绘,效果图2手都要抓,没有绝对的谁主谁次!!!

拙见!!!!

以下是引用阿影在2006-9-27 18:06:00的发言：
量变引起至边

余工认为，设计师的责任是让空间承载厚重文化的使命，承载造就几代人的使命。他指出，空间决定思想，思想决定行为，行为决定习惯，习惯决定性格，性格决定命运，世代衍息，因果相联。

为了把握事情的命脉，研究空间对人、环境的影响，余工常常到国外去画一些名人的故居，列宁的、高尔基的、托尔斯泰的、普希金的……去年，他到俄罗斯画画，一笔笔记录下了俄罗斯人在经历了“恐怖绑架”之后的活动场景，强烈感受到了俄罗斯人豪爽、豁达的性格，感受到了空间、环境对俄罗斯人的影响。

为了证明空间对人的影响力，余工用了“江南出才子”、“穷山恶水出土匪”两个对比鲜明的例子。他说，江南水乡山清水秀，宁静幽雅、流诗溢画之地充满了空间智慧，造就了一代又一代的才子；反之，穷山恶水环境凶险，让人性情急躁，急功近利而少远虑。

“家的空间应该有一种‘励志’的作用。”余工对家居空间作用的表述让人耳目一新。为证明自己的表述，余工同样举了两个对比鲜明的例子。

中国有句古话叫“将门出虎子”。“将门”是一个荣誉空间，哪怕是一个勋章、一身军服，都沉甸甸地记录着过去的荣誉和责任，再加上将军本人身体力行，“将门”环境让人性格坚毅果敢，富有荣誉感、责任心，不要说将军的孩子，普通的孩子放到那个环境也会变成“将才”。

相反的例子是“商人之家”。商人之家是功利空间，炫耀的是财富，给小孩的感觉是“我已经很有钱，我不需要奋斗了”。因此，才有“富不过三代”的遗憾。

所以，家千万不能成为享乐之家，“豪华气派”要掌握一个度，应该考虑空间对小孩的影响，必须让孩子知道，一切都是奋斗来的。余工透露说，他家就是水泥地面，柜子都是客户不要了从工地上拉回来的。

余工强调，空间决定性格，性格决定命运，家庭应注重培养孩子的性格，给孩子一个好的性格，胜过送他一百万。比如在儿童卧室，把床做高点，不要怕他摔下来，给他一点危机感，培养承担危机的性格；再比如放个楼梯，攀高可以培养他的征服感以及自信心；厨房应该开放，让油烟适量飘进餐厅，让孩子可以看到父母煮饭、炒菜，甚至帮厨，让他体会到父母的辛苦及对他的关爱，加深感情。

在谈到目前装饰行业最大的遗憾时，余工认为，中国有庞大的家装队伍，却几乎没有人去研究前沿的艺术，这是中国家装的悲哀。另外，只注重市场，不注重人才的培养也是家装业的误区。目前，世界已经变成了地球村，艺术人应该有“装饰地球”的眼界和胸怀。

在专访结束前，余工从“哲学”的高度阐述了对空间艺术的认知：“我的人生志向，就是把空间艺术提升到哲学的高度。人的性格和时空有关，而时空是可以改变的。”

香港和大陆的一些设计大师梁志天和张星大师也不是完全靠手绘吃饭的,主要是看你用什么进行表达,手绘电脑都很重要,每一个都要抓,重要的是通过什么样的方式表达自己的设计思路!!

所以你们也不需要偏向于哪一方,电脑和手绘的关系是辨证统一的,是缺一不可的,也不能说手绘做设计就可以走天下,那发明电脑做设计干什么?那如果说用电脑做设计,那手绘的草图的快速表现,谁能赶的上?这个问题根本不需要辩论.

其实从另一个角度来说,在中国做设计接单,有关系有口才有名气,什么都好说,大家不是不知道,呵呵(个人意见)

余工的团队08年12月走进汶川，近百名志愿者活动在这片红色的土地上，奉献的足迹不辞劳苦，汗水洒落古朴善良的羌寨；温暖感染重建家园的羌民……关注汶川的志愿者 http://www.ztbs.cn/dispbbs.asp?boardid=98&id=49828&star=5#549714